इतिहास में यह दिन: 5 फरवरी

इतिहास में यह दिन: 5 फरवरी

आज इतिहास में: 5 फरवरी, 1 9 1 9

1 9 1 9 तक, मोशन पिक्चर बिजनेस एक मिलियन डॉलर का उद्यम था, लेकिन अधिकांश लाभ स्टूडियो हेड पर जा रहे थे, जिन्होंने तारों को अनुबंध के तहत रखा था, ज्यादातर मामलों में उनकी कमाई शक्ति को काफी हद तक सीमित कर दिया था। यही कारण है कि चार्ली चैपलिन, मैरी पिकफोर्ड, उसके पति डगलस फेयरबैंक्स और अग्रणी निदेशक डी। ग्रिफिथ ने दिन के कुछ प्रमुख फिल्म सितारों का फैसला किया कि उनकी अपनी कंपनी अपने काम और हितों की रक्षा करने का सबसे अच्छा तरीका है; इस प्रकार इतिहास में इस दिन, 1 9 1 9, संयुक्त कलाकारों का गठन किया गया था।

ये चार हॉलीवुड पावर प्लेयर उनके द्वारा बनाई गई तस्वीरों और उन्हें वितरित किए जाने पर अधिक रचनात्मक नियंत्रण चाहते थे। यूनाइटेड आर्टिस्ट्स का मिशन एक वितरण कंपनी के रूप में कार्य करना और स्वतंत्र उत्पादकों द्वारा बनाई गई फिल्मों को रिलीज़ करना था। जब मेट्रो पिक्चर्स के प्रमुख, रिचर्ड ए रोवलैंड को उनकी योजना के बारे में बताया गया था, तो स्थिति का उनका मूल्यांकन यह था कि "कैदियों ने शरण ली है।"

बहुत सारे स्टार्ट-अप व्यवसायों की तरह, यह संयुक्त कलाकारों के लिए अपने पहले कुछ वर्षों के दौरान एक बेवकूफ सड़क थी। चार्ली चैपलिन यूए बैनर के तहत अपनी किसी भी फिल्म को रिलीज करने के लिए अनिच्छुक लग रहा था, और फर्स्ट नेशनल पर "द किड" और "द पिल्ग्रीम" जारी किया। स्वाभाविक रूप से, यह अपने साथी यूनाइटेड आर्टिस्ट्स, विशेष रूप से मैरी पिकफोर्ड के साथ एक प्रमुख गुब्बारे की तरह चला गया, जो गुच्छा का सबसे व्यवसाय-समझदार था - जिस पर चार्ली के चिंतित थे, जिन पर भरोसा था। आखिरकार चार्ली 1 9 25 में आया जब "द गोल्ड रश" को यूनाइटेड आर्टिस्ट्स के माध्यम से रिलीज़ किया गया, जो कि अपने पूरे करियर की सबसे सफल फिल्म थी।

दूसरी तरफ, अमेरिका के स्वीटहार्ट मैरी पिकफोर्ड, 1 9 20 में "पोलिआन्ना" जैसे "पोलिआन्ना", 1 9 21 में "लिटिल लॉर्ड फंटलरॉय" और 1 9 22 में "तूफान देश की टेस" जैसे उत्पादों के scads के साथ कंपनी की आपूर्ति कर रहा था। उसके दिल-थ्रोब पति डगलस फेयरबैंक्स ने 1 9 21 में एक्शन-एडवेंचर क्लासिक्स "द थ्री मस्किटियर", 1 9 23 में "रॉबिन हूड" और 1 9 24 में "द चोर ऑफ बगदाद" प्रदान किया। डीडब्ल्यू ग्रिफिथ ने कई ब्लॉकबस्टर चित्रों में सुपरस्टार लिलियन गिश को निर्देशित किया, और बस्टर केटन, साथ ही ग्लोरिया स्वानसन ने संयुक्त कलाकारों के माध्यम से चित्र जारी किए।

1 9 40 के दशक तक, यूनाइटेड कलाकारों के पास स्टैंडस्टिल के लिए काफी जमीन थी। पिकफोर्ड और फेयरबैंक्स चुप तस्वीरों के निधन से सेवानिवृत्त हुए थे, चैपलिन इतनी अमीर थी कि वह फिल्मों को बना सकता था और ग्रिफिथ कहीं और काम कर रहा था।

हालांकि, उन्होंने स्टूडियो सिस्टम की ओर पर्याप्त बीमार इच्छा और 1 9 41 में स्वतंत्र मोशन पिक्चर प्रोड्यूसर्स की सोसायटी को खोजने के लिए देश के सिनेमाघरों पर आयोजित एकाधिकार को बरकरार रखा। सदस्यों में चार्ली चैपलिन, मैरी पिकफोर्ड, वॉल्ट डिज़्नी, सैमुअल गोल्डविन और ऑरसन वेल्स शामिल थे, दूसरों के बीच में।

सोसाइटी का उद्देश्य स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के उद्देश्य को मुख्य रूप से स्टूडियो सिस्टम द्वारा खरीदे और बेचे जाने वाले व्यवसाय में प्रोत्साहित करना था। 1 9 42 में, सिमपिप ने यूनाइटेड डेट्रॉइट थिएटर के खिलाफ एंटी-ट्रस्ट सूट दायर किया, जिसका स्वामित्व पैरामाउंट स्टूडियो के स्वामित्व में था। मुकदमे ने आरोप लगाया कि प्रदर्शक एकाधिकार और व्यापार के संयम के दोषी थे। 1 9 48 में, सुप्रीम कोर्ट ने फैसला सुनाया कि प्रमुख हॉलीवुड स्टूडियो को उनके स्वामित्व वाली किसी थियेटर श्रृंखला को बेचना था, और विभिन्न विरोधी प्रतिस्पर्धी कार्रवाइयों को खत्म करना था।

इस फैसले ने स्टूडियो शेंगेनियों को समाप्त कर दिया जिससे संयुक्त कलाकारों को पहली जगह बनाने का मौका मिला, हालांकि निश्चित रूप से इसे बनाने का नकारात्मक पक्ष भी था ताकि फिल्म थियेटर श्रृंखलाओं में प्रमुख स्टूडियो से निपटने के मामले में बहुत कम लाभ हो, क्योंकि रंगमंच श्रृंखलाओं को अपनी फिल्म बनाने की अनुमति नहीं है; इसलिए व्यवसाय में रहने के लिए, उन्हें प्रमुख स्टूडियो में गाय-टॉव करना होगा, जिसमें टिकट की कीमतें और राजस्व साझा करने की बात आती है। मेजर थिएटर चेन, लीवरेज का एक छोटा सा हिस्सा है और अक्सर दूसरों पर बेहतर सौदा करने के बदले कम फिल्मों को धक्का देने के लिए सहमत हो सकता है, लेकिन आम तौर पर- उनके पास वार्ता में लगभग कोई लाभ नहीं होता है।

आम लोगों के साथ हमें क्या करना है कि हमें सिनेमाघरों में खाद्य पदार्थों के लिए अत्यधिक कीमतों का भुगतान करना पड़ता है क्योंकि वे टिकटों पर बहुत कम करते हैं (और अगर हम केवल टिकट राजस्व में फैक्टरिंग कर रहे थे तो कई मामलों में पैसे कमाने) स्टूडियो में जाने वाले फंडों का विशाल बहुमत, आम तौर पर एक स्लाइडिंग स्केल पर - फिल्म जितनी अधिक हो जाती है, उतना ही अधिक थिएटर में जाता है।

लेकिन जब पहली फिल्म बाहर आती है, खासकर ब्लॉकबस्टर के साथ जहां थिएटर चेन को यह सुनिश्चित करना होता है कि उन्हें उन्हें दिखाने का अधिकार मिल सकता है, स्टूडियो को लगभग सभी टिकट राजस्व मिलते हैं (अक्सर पहले सप्ताह में 9 5%, 9 0% दूसरा, और शायद नीचे "80" के रूप में "कम" के रूप में, हालांकि कुछ लोग जो बहुत लंबे समय से बाहर हैं, टिकट टिकट पर हीटर के लिए लाभ कमाते हैं)। कुछ फिल्मों के बजाय रंगमंच निश्चित मात्रा का भुगतान कर सकते हैं, लेकिन यह थोड़ा सा विषय प्राप्त कर रहा है। 🙂 हम आगामी लेख में इसे अधिक व्यापक रूप से और कम सामान्य रूप से कवर करेंगे।

नीचे की रेखा, इसका क्या मतलब है कि यह निर्णय अभिनेताओं के लिए बहुत अच्छा था क्योंकि ज्यादातर मामलों में पुरानी व्यवस्था पूरी तरह से अनुचित थी, लेकिन हम में से उन लोगों के लिए बुरा है जो नाचोस, पॉपकॉर्न और 22 डॉलर का भुगतान नहीं करना चाहते हैं। सोडा। 😉

अपनी स्थापना के लगभग 100 साल बाद, एमजीएम की सहायक कंपनी के रूप में संयुक्त कलाकार अभी भी मौजूद हैं।

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