बीथोवेन वास्तव में बहरा था जब उसने अपने सारे संगीत को लिखा था?

बीथोवेन वास्तव में बहरा था जब उसने अपने सारे संगीत को लिखा था?

यदि एक लुडविग वैन बीथोवेन तथ्य है तो हर कोई जानता है कि वह बहरा था। लेकिन सिर्फ यह कहकर कि "वह बहरा था" बहुत सारे प्रासंगिक प्रश्नों को अनुत्तरित छोड़ देता है, जैसे कि वह कैसे बहरा था? उन्होंने लोगों के साथ संवाद कैसे किया? बेशक, सबसे बड़ा सवाल यह है कि वह बहस के दौरान अपने कुछ महान संगीत के रूप में क्या माना जाता है।

बीथोवेन का जन्म 1770 में हुआ था, और उसे अपने पिता द्वारा एक युवा उम्र में संगीत के साथ पेश किया गया था, जो एक पियानो और वायलिन शिक्षक के साथ-साथ एक प्रतिभाशाली कार्यकाल था। यंग बीथोवेन को संगीत के समय एक बच्चा प्रजनन माना जाता था, और जब वह सिर्फ सात साल का था, तो अपने गृह नगर बॉन में अपना पहला सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया था।

उन्होंने अपने कुछ महान समकालीन लोगों जैसे ईसाई गॉटलोब नेफे से सीखते हुए अपने संगीत करियर को जारी रखा, जिन्होंने उन्हें रचना सिखाई। उन्होंने अदालत ऑर्केस्ट्रा में व्हायोला खेला और ओपेरा से परिचित हो गए, जिनमें से कई मोजार्ट द्वारा थे। उन्होंने बाक और अन्य प्रसिद्ध संगीतकारों के साथ मोजार्ट का अध्ययन करना जारी रखा। 17 9 1 तक, बीथोवेन ने अपने कई कार्यों को रचना की थी और कुछ ही वर्षों बाद इन रचनाओं को प्रकाशित करना शुरू कर दिया था।

17 9 5 में, बीथोवेन ने पहली बार वियना में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया। उन्होंने पियानो के साथ प्रतिष्ठा विकसित की थी, और पियानो कॉन्सर्टो # 1 या पियानो कॉन्सर्टो # 2 के साथ भीड़ को उड़ाया था।

उपरोक्त बीथोवेन की उपलब्धियों को पूरा किया गया - जहां तक ​​हम कह सकते हैं-काफी अच्छी सुनवाई के साथ। यह जल्द ही बदल गया। 17 9 6 से शुरू होने के बाद, हमारे पास बीथोवेन के संदर्भों में "बुझाने वाली शोर" सुनवाई में उल्लेख किया गया है, लेकिन यह 1801 तक नहीं होगा जब हमने सबूत दस्तावेज किए हैं कि वह धीरे-धीरे बहरे जा रहे थे। विशेष रूप से, बीथोवेन ने अपने चिकित्सक को लिखा, यह बताते हुए:

पिछले तीन सालों से मेरी सुनवाई तेजी से कमजोर हो गई है। । । मैं आपको इस असाधारण बहरापन का कुछ विचार दे सकता हूं जब मुझे आपको यह बताने चाहिए कि थियेटर में मुझे कलाकारों को समझने के लिए ऑर्केस्ट्रा के बहुत करीब जाना है, और दूरी से मुझे उपकरणों के उच्च नोट्स नहीं सुनाते हैं और गायक की आवाज़ें । । कभी-कभी मैं उन लोगों को शायद ही सुनता हूं जो धीरे-धीरे बोलते हैं। ध्वनि जो मैं सुन सकता हूं वह सच है, लेकिन शब्द नहीं। और फिर भी अगर कोई चिल्लाता है तो मैं इसे सहन नहीं कर सकता।

बीथोवेन की बहरापन का सटीक कारण अज्ञात है, सिद्धांतों को सिफिलिस से लेकर कई अन्य लोगों के बीच, जब भी थक गया था, ठंडे पानी में अपने सिर को डंक करने की संगीतकार की आदत तक थी।

यह ठीक से ज्ञात नहीं है जब वह पूरी तरह से बहरा चला गया। 1810 के दशक में बीथोवेन को सुनने के लिए लोगों को उनके कान में चिल्लाने की ज़रूरत वाले दस्तावेज उदाहरण हैं, और उनकी सुनवाई वहां से घटती रही। यह ज्ञात है कि बीथोवेन ने 1822 तक अपनी सुनवाई के लिए चिकित्सा सलाह और उपचार की मांग जारी रखी, जिसके बाद संगीतकार ने आखिरकार स्वीकार किया कि उनकी सुनवाई कभी भी सुधारने वाली नहीं है और उनकी हालत के लिए चिकित्सा सहायता मांगना बंद कर दिया गया है।

बीथोवेन का संगीत, जिसे आम तौर पर तीन अवधियों में विभाजित किया जाता है, उसकी सुनवाई में क्रमिक गिरावट को दर्शाता है। शुरुआती अवधि बीथोवेन के बचपन से लगभग 1803 तक रहता है, जब ऊपर वर्णित उपलब्धियों के अलावा उनके पहले और दूसरी सिम्फनी दोनों ही बेल्ट के नीचे थे। इस अवधि के दौरान, वह ज्यादातर सुन सकता था और उसका संगीत उच्च नोट्स द्वारा विशेषता थी।

मध्य अवधि उस समय के आसपास शुरू होती है जब सुनवाई में बीथोवेन की गिरावट गंभीर हो रही थी और 1820 के दशक के ठीक पहले समाप्त हो गई थी जब उसे पूरी तरह से बहरा माना जाता था। इस अवधि को कम नोट्स द्वारा विशेषता है, जिसमें उच्च नोट्स की संख्या के साथ वह काफी गिरावट का उपयोग करता है। जैसा कि आप शायद अनुमान लगा सकते हैं, क्योंकि उच्च नोट्स उन्हें परेशानी दे रहे थे, इसलिए उन्होंने कम नोट्स पर स्विच किया ताकि वह जो संगीत बना रहा था उसे बेहतर ढंग से सुन सके। चांदनी सोनाटा, ओपेरा जैसी रचनाएं Fidelio, और छह सिम्फनी, दूसरों के बीच, मध्य काल के दौरान लिखे गए थे

देर अवधि 1820 से ठीक पहले शुरू होती है। इस समय के दौरान, उनके संगीत ने अधिक उच्च नोट्स को वापस करने के लिए स्विच किया। अगर वह इस अवधि की शुरुआत में पहले से ही पूरी तरह से बहरा नहीं था, तो वह इसके करीब था। उच्च पट्टियों के नोटों के पुनरुत्पादन से पता चलता है कि वह वास्तव में अपने द्वारा बनाए गए संगीत को सुनने के बजाय अपने आंतरिक कान के साथ "सुनने" का संकल्प कर रहा था।

देर अवधि के दौरान बीथोवेन की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक नौवीं सिम्फनी की रचना थी, जिसने 1822 में काम करना शुरू किया था और पहली बार 1824 में प्रदर्शन किया गया था। एक लोकप्रिय कहानी है कि बीथोवेन ने इस सिम्फनी का आयोजन किया, और खिलाड़ियों के बाद भी आयोजित किया समाप्त हो गया था क्योंकि वह उसके पीछे की प्रशंसा नहीं सुन सका और न ही संगीत बंद हो गया था। उसकी आंखों से परे ठीक काम कर रहा है, जिससे उसे देखने की इजाजत मिलती है (भले ही केवल परिधीय) कि संगीतकार बंद हो गए थे, ऐसा लगता है कि कम से कम जिस तरह से कहानी आम तौर पर कहा जाता है। अगर वह वास्तव में संचालन कर रहा था, तो उसे अपने सिर में संगीत पूरी तरह से करने की ज़रूरत होती, और यदि उसने नहीं किया, तो इससे उसे लगभग बेकार कंडक्टर बना दिया होता। अनजाने में अपने बहरेपन और संचालन में समय के महत्व को देखते हुए, अधिकांश इतिहासकार सोचते हैं कि उन्होंने केवल मंच पर वास्तविक कंडक्टर की सहायता की, लेकिन खुद को संचालित नहीं किया। जो भी मामला है, यह बताया गया था कि उसे एक स्थायी उद्घोषणा मिली है।

जबकि उनकी सुनवाई का नुकसान आदमी को एक धक्कादायक झटका था, यह वास्तव में इतिहास के लिए वरदान था। जैसे ही उनकी सुनवाई कम हो गई, उन्होंने लोगों के साथ संवाद करने के लिए लिखा, जिसके परिणामस्वरूप कई पत्र और "वार्तालाप किताबें" हुईं, जिनमें से कई बीथोवेन के जीवन और संगीत में अविश्वसनीय अंतर्दृष्टि प्रदान कर रहे हैं। मिसाल के तौर पर, एक दोस्त को लिखे एक पत्र में उन्होंने अपनी सुनवाई खोने के कारण अपने सामाजिक संघर्ष और उनके भविष्य पर उनकी चिंता का उच्चारण किया: "दो सालों से मैंने लगभग सभी सामाजिक सभाओं से परहेज किया है क्योंकि मेरे लिए लोगों से कहना असंभव है। मैं बहरा हूं। 'अगर मैं किसी अन्य पेशे से संबंधित था तो यह आसान होगा, लेकिन मेरे पेशे में यह एक डरावना राज्य है ... "उसने आगे कहा," निश्चित रूप से मुझे हर बाधा से ऊपर उठने का संकल्प है, लेकिन यह कैसे होगा संभव है?"

अंत में, बीथोवेन ने उस समय के दौरान संगीत रचना पर अपने अधिकांश जीवन और निपुणता के लिए सुनने की क्षमता को बधिरते हुए नए संगीत लिखना जारी रखा। जहां अक्षमता समाप्त हो गई, क्योंकि सबसे अधिक परेशानी बस संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करने में थी, जिसे वह आसानी से नहीं कर सकता था। दुर्भाग्य से उनके लिए, यह आय का एक महत्वपूर्ण स्रोत था कि, जब वह कार्यात्मक रूप से बहरा बन गया, तो वह अब कमा नहीं सकता था। बीथोवेन का अंतिम सार्वजनिक प्रदर्शन अप्रैल 1814 में हुआ था, जिसे अपने तथाकथित "आर्कड्यूक ट्रायो" खेलते थे, जिसे औपचारिक रूप से बी-फ्लैट प्रमुख, ओप में बीथोवेन के पियानो ट्रायो के नाम से जाना जाता था। 97. रिपोर्ट के अनुसार, बीथोवेन की बहरापन ने अपने प्रदर्शन को गंभीर रूप से प्रभावित किया। बीथोवेन के आखिरी प्रदर्शन के लिए रिहर्सल देखने के बाद संगीतकार लुई स्पोहर ने यह कहना था:

अपने बहरेपन के कारण कलाकार की पुण्यता के कुछ भी नहीं बचा था, जिसे पहले बहुत प्रशंसा मिली थी। फोर्टे मार्गों में गरीब बहरे आदमी ने चाबियों पर बढ़ा दिया जब तक तारों को झुकाया नहीं जाता था, और पियानो में उन्होंने इतनी धीरे-धीरे खेला कि नोटों के पूरे समूह छोड़े गए थे, ताकि संगीत अनजान हो सके जब तक कि कोई पियानोफोर्ट भाग में न देख सके। मैं इतनी मेहनत से बहुत दुखी था।

1827 में बीथोवेन का निधन हो गया। एक शव के दौरान, उन्होंने पाया कि उनके श्रवण तंत्रिकाएं एट्रोफिड थीं और यूस्टाचियन ट्यूब को संकुचित कर दिया गया था। यह निश्चित रूप से समझाया गया कि वह बहरा क्यों था, लेकिन इसके कारण क्या नहीं था। बीथोवेन खुद को आमतौर पर गैस्ट्रोइंटेस्टाइनल समस्याओं या टाइफस पर दोष देगा।

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